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| 左起：《L'Apollonide - souvenirs de la maison close》、 《Moneyball》、《Bridesmaids》 |
年前到年中找到空檔看了幾部電影，於是想來總和簡短記錄一下，三部電影包括法語片《L'Apollonide - souvenirs de la maison close》(巴黎妓院回憶錄)(1/17觀影)、兩個英語片《Moneyball》(魔球)(1/22觀影) 與《Bridesmaids》(伴娘我最大)(1/23觀影)。不過這裡按時間序先記唯一的法語片，因為從找不到切入點可寫到不知不覺又是落落長 : P
想來記近期的幾個觀影經驗，但就覺必須跳過徐克最新的《龍門飛甲》(The Flying Swords of Dragon Gate )(記1/19觀影)。不想多記此作的主因並非是出自崇洋媚外的心態，而是徐大導試圖在他的古裝新作加上3D新料，雖然我們早已被好萊塢養壞的胃口嫌其技術仍有所不足但還是多少欽佩大導演抱持著「與時俱進」的誠意，不過技術不如人倒並非這個古裝片最大的問題啊！此作的最主要麻煩還是在於導演自編的原著主骨幹實在太疲弱，然後電影看到最後出現了無意義 (思) 的冏境，竟就忍不住對於曾一時帶動一股高質感古裝電影的資深導演生出其是否真的會「拍電影」的大問號 – 大概是我們站在現在老成一個狀態去回頭想一輪他的作品系列，突覺不斷複製多少因為時勢造成的成功手法未免媚俗的有些超過 (純個人的快速觀感)。不過這個電影讓我們看到現在變成要搖滾不搖滾的好幾代前暢銷玉女歌手范曉萱軋了一角實在很驚奇，不是太認識她的我發現原來她還會演戲就很新奇 (還有看起來依然年輕也很嚇到) – 然後才知道其實這位女歌手在1994年有因港片《非常偵探》的一嗚驚人表現而入圍1995年香港金像獎最佳新人獎項啊！真是失敬~ (補一槍，變成台灣美女icon的桂小姐太現代的樣子穿起古裝實在怪怪的)
《L'Apollonide - souvenirs de la maison close》
巴黎妓院回憶錄
怎麼妓院高牆築起就好像看到穿得華麗版的女子監獄風雲？當然在這座在20世紀初 (à l'aube du XXème siècle) 標榜著最高級的妓女戶沒有的是女子監獄那種滿是男人婆的血腥暴力，然而好美麗的蒙太奇卻也不是要教我們有太舒服的感受，總是在那之中如影隨形的是我們跟著叫不出來的對於困苦命運的企圖掙脫，所以有想要一直睡下去而不要再醒過來的念頭，接著又很悲哀的是即便是時間晃晃過去百年計，那個座落在巴黎市中心的妓女戶雖早己隨著城市文明而消失在塵土中 (其實是早在20世紀初即因再也付不起房租而被迫關門)，但在大興土木進行建設的街景中卻赫然出現同樣面孔的女子還是在做一樣的事，莫非賣淫就像是緊箍咒己經牢牢套在這些女子的一生一世了？而即便在電影之中，有一個「被刻意製造出來」的笑面女 (la femme qui rit)，或許那有要我們即使面對最糟或最不違抗命運時都要以笑迎接的意念，可是面對著那張猶如小丑但卻是那麼不堪的笑臉，我們就是沒有辦法被弄的捧腹大笑；也然後這群女子的宿命論，卻那是妓女戶好不容易有那個好像來這裡學習人生經驗的女子企圖明理地要這群無異被軟禁在牆內的她們別將命運託付在撲克牌上可以動搖呢？所以我們說《L'Apollonide…》是淨要讓人難受的電影啊！偶來的歡樂也是那麼牽強。
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| 她說：可不可以一直睡下去而不要再醒過來 |
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| "必須"帶著笑的女子真的有讓我們覺得命運再怎麼遭也要笑的功能嗎？ |
也當然絕對同意這部2010年的作品可以是乏善可陳許久的法國電影的新希望，因為無論是在影像處理 – 不以講究時代背景的記錄片手法，而反用現代敘事來處理這類題裁可能是對於現在法國社會的反應，畢竟誰都覺得法國當政的保守派要把向來可計入法國代表文化的妓女立法廢除就很奇怪；或無論是置入的配樂 – 並不全然的古典派，在那其中用上了屬於20世紀中期以後的藍調與靈魂情歌調性的吉它音樂在教人驚豔之餘是更易感同身受這群女子的心境 --- 引述其實沒有幾個作品的導演Bertrand Bonello曾說："Je n'ai pas fait L'Apollonide avec une caméra 1900. Donc pourquoi utiliser forcément de la musique 1900? La soul, ce n'est pas théorique. Pour moi, c'est un choix evident, qui correspond à la condition des prostituées.”"(我沒用1900年代的攝影機做L'Apollonide，但為什麼利用1900年代的音樂？爵士不是理論，但對於我那卻顯然是可符合娼妓狀態的選擇)；以及無論是極具創意與嚴謹的剪接 – 場景的轉換不僅是戲裡十多個不同女子心路歷程的交待，也是時間背景的往前往後移轉，所以我們那在乎電影其實很簡單或很省預算地在一個棚裡就地完成呢？當然電影所蜻蜓點水到妓女院當時的背景，地鐵的開通讓人們對於過往時間的緬懷、知名的德雷福斯迫害事件隱喻著法國其實也有希特勒等新聞事件的結合無異都好像是要給我們一個省思！
這麼"一堆肉"攤在面前超過兩小時誰不會在很奇怪之餘而一時之間拋不開過於強烈的影像呢？
最後是女子赤裸裸在我們面前走動逾兩小時的那個晚上，雖然我們對此一直都覺得那麼奇怪，但那些影像又強烈到一時之間難以從腦海中拔除，我就記得那堆肉在當晚一輪又一輪找到我的夢裡來 (只是抱歉至今已不復記憶任何片段)；然後文青則是在被強迫得一直笑的笑面娼妓最後留下的白色眼淚後，原來就是非常人思考模式的腦子竟可以聯想到3歲小姪女一個週日抱在手中的打針會流淚的小美樂娃娃，我無奈的搖頭還是忍不住佩服此人的聯想力未免太有才 (受我一拜)！
Bande annonce d'L'Apollonide - souvenirs de la maison close
Musique: BAD GIRL @Lee Moses (60年左右的R&B)
這就是打針會流眼淚的小美樂 Orz
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